Reihe 9 (#27) – Vive l’Opéra!

Auch wenn Rossis „Orfeo“ an Pracht und Dauer schon lange von anderen mehrteiligen Musikdramen überboten wurde, kommt einem die Geschichte angesichts der architektonisch exorbitanten, vor nunmehr 30 Jahren ihre Pforten öffnenden Opéra Bastille nur allzu leicht in den Sinn. Hier beförderte zwar kein Kaiser, König oder Kardinal das monumentale Werk, und doch gehört der Bau zu jenen Grands Projets, die von Präsident Mitterrand angestoßen die politische, kulturelle und ökonomische Potenz der noch lange nicht altersmüden Grande Nation symbolisieren sollten (und dies mit sozialistischem Parteibuch). Das ist in diesem Fall hinreichend gelungen, auch wenn im Betrieb sich manche Schönheitsfehler zeigen: die Treppen zur Garderobe fast übersehbar schmal, die Garderoben selbst beengt auf dem oberen Foyer. Statt einer Einteilung in Ränge findet sich eine umständliche Türen-Zählung, im Parkett schließlich eine Einteilung, die sich im Halbdunkel nur dem wirklichen Kenner erschließt. Wer einmal den Kopf wendet, der wird vom hoch aufragenden Saal beeindruckt sein, hingegen ist die mitlaufende Übertitelung auf den Seitenmonitoren nur mit Opernglas lesbar. Ist der Bau also nach nur drei Jahrzehnten in die Jahre gekommen? Keineswegs, er ist vielmehr bei den Besuchern, die abseits des luxuriösen Buffets die Nischen und Gänge zum noblen Picknick nutzen, ebenso angekommen wie auf der Straße im Abgang zur Metro – hier dann auch mit sprichwörtlicher Subkultur. An das zur Vorstellung minutenlang durchgehend läutende Totenglöckchen konnte und wollte ich mich auch an zwei aufeinanderfolgenden Abenden nicht gewöhnen. Da gibt es klanglich fraglos attraktivere Möglichkeiten.

Gleich zwei Schwergewichte hatte Philippe Jordan als musikalischer Chef nacheinander zu stemmen: zunächst Mahlers Sinfonie Nr. 3, dann „Les Troyens“ von Hector Berlioz – eine Grand opéra, deren Handlung bei anderen Komponisten sicherlich für gleich mehrere Werke ausgereicht hätte. Und so packend Dmitri Tcherniakov die beiden ersten Akte auch ohne das obligatorische Pferd gestaltete (neuzeitlich in die Ruinenlandschaft von Beirut verlegt), so mühsam geriet der in Karthago spielende zweite Teil (szenisch in ein steriles Sanatorium für Kriegsveteranen verlegt). Zum denkwürdigen Tripel (350 Jahre Opéra national de Paris, 150. Todestag von Berlioz und 30 Jahre Opéra Bastille) durfte daher nicht nur gefeiert, sondern auch lebhaft diskutiert werden. Que demander de plus!

Ihr

Michael Kube