Dass nun beim 38. Internationalen Musikfest der Wiener Konzerthausgesellschaft ausgerechnet Pierre Boulez und sein Œuvre im Mittelpunkt stehen, mag im ersten Moment wie ein groß angelegter Nachruf auf den am 5. Januar 2016 Verstorbenen wirken. Wer indes die Planungszyklen kennt, dem wird rasch klar, dass hier nicht kurzfristig eine musikalische Obduktion anberaumt wurde, sondern fernab auch (halb-)runder Geburtstage ein über mehrere Jahrzehnte entstandenes Schaffen neu befragt werden sollte. Denn Boulez’ provozierende Forderung, man solle die Opernhäuser in die Luft sprengen (1967), blieb nicht nur ungehört, sondern konterkarierte sich selbst im vielfach von ihm besuchten, gleichsam vor der eigenen Haustür liegenden mondänen Festspielhaus Baden-Baden, das sich gerne als Deutschlands größtes Opernhaus bezeichnet (freilich ohne eigenes Ensemble).
Es mögen wohl auch diese harten Widersprüche gewesen sein, die in einem der Musikfest-Konzerte mit dem ORF Radio-Symphonieorchester Wien zu einem bemerkenswerten Skandälchen führten. Nach der Aufführung der Figures – Doubles – Prismes (1957/58/63/68), die orchestrale Spektren ausloten, wie auch des feinsinnigen Mémoriale (… explosante-fixe … Origine) (1985) verschafften sich einzelne Buh-Rufe deutlich Gehör, denen das Publikum Bravos und warmen Applaus entgegensetzte. Während hier vor allem die Musiker für ihren Einsatz bedacht wurden, meinte der Zwischenrufer offenkundig den Komponisten und seine Partituren. Dass es (im Gegensatz zum Beginn der Wiener Moderne) bei diesem kurzen Hin und Her weder zu Handgreiflichkeiten noch zum Einsatz der Polizei kam, ist nicht allein der verbreiteten ästhetischen Orientierungslosigkeit des Publikums oder drohender zivilrechtlicher Folgen geschuldet, sondern auch der Musik selbst: Mémoriale (mit Emmanuel Pahud, Flöte) offenbarte erstaunliche lyrische Qualitäten, und Figures erschien als eine Folge instruktiver Klangetüden, die man gerne auch zweimal gehört hätte. In beiden Fällen erwies sich Boulez unter dem verständigen Dirigat von Baldur Bönnimann jedenfalls weniger als ein abstrakter Strukturalist denn als ein suchender musikalischer Poet. Ein produktives Missverständnis? Oder waren die Hörerwartungen andere? Oder werden Boulez’ Partituren einfach nur viel zu selten gespielt?
Eingebettet in ein dramaturgisch vorzüglich gestaltetes Programm mit Werken von Jacques Ibert (Konzert für Flöte und Orchester, 1934), Matthias Pintscher (Osiris, 2007) und Claude Debussy (La Mer, 1903/05) erschienen sie bereits geschichtlich gesetzt.
Über Reihe 9
Immer am 9. des Monats setzt sich Michael Kube für uns in die Reihe 9 – mit ernsten, nachdenklichen, manchmal aber auch vergnüglichen Kommentaren zu aktuellen Entwicklungen und dem alltäglichen Musikbetrieb. Die Folgen #1 bis #72 erschienen von 2017 bis 2022 in der Schweizer Musikzeitung (online). Für die nmz schreibt Michael Kube regelmäßig seit 2009.
