Der vorliegende Film ist quasi ein 2. Teil zu einem Video, das schon im Jahr 2022 entstanden ist – ebenfalls produziert vom Lüneburgischen Landschaftsverband und dem Verein Nomine aus Stade. Damals hatte man sich in derselben Region den barocken Orgeln zugewandt und dazu eine barocke Komposition (Dietrich Buxtehude: Magnificat primi toni BuxWV 203) als musikalische Klammer gewählt. Nimmt man beide Videos zusammen, hat man einen guten Überblick über die in der Region vorhandenen Instrumente – das ist umso praktischer, als viele Kirchen leider verschlossen sind und man die Orgeln so meist nur im Gottesdienst noch sehen und hören kann.
Die Idee kommt aus Norwegen
Die Idee zu diesen Videos hat der Organist Torsten Ahlrichs (designierter Kreiskantor der Kirche Ss. Cosmae et Damiani in Stade) aus Norwegen mit nach Deutschland gebracht. Dort hatte der Organist Nils Henrik Asheim der „Concert Hall“ in Stavanger im Südwesten von Norwegen bereits 2016 ein sehr ähnliches Video („16 orgler på 6 minutt. Orgelparken i Stavanger-Området“ produziert. Asheim nennt dieses Video „chaconne video“, weil es Johann Caspar Ferdinand Fischers „Chaconne in F“ als musikalisches Grundgerüst verwendet.
Über sein Projekt sagt Asheim: „I was organizing a 3-day international festival ‚Orgelkraft‘ in my concert hall in Stavanger and wanted to do something to include the local organ milieu, in a way that would celebrate the ordinary day-to-day activity and environment of these organists. I feel we have a strong colleague relationship between organists. We have a solidarity spirit, we lend our instruments to eachother. At the same time there are differences, not the least there are inequalities of resources available. In such a ‚chaconne‘ video we give each organist exactly the same possibility and the same exposure, regardless of the status, small or large organ, village or city.“
Mag man bei der Idee der beiden obengenannten deutschen Videos manche Frage zur Aufführungspraxis, zum Tempo, zur Stimmung der Instrumente usw. gehabt haben, konnten diese Produktionen auf die Erfahrungen Asheims zurückgreifen: „It was more easy than expected to create the film. We agreed on a metronome marking, distributed the variations of the chaconne and gave some general ideas about registrations. I was afraid that differences in tuning, pitch, voicing and acoustics would create ugly transitions, but that's where we were surprised. The small differences from one church to the next just worked as gentle markers of the change of site, and represented no problem.“
