Dieterich Buxtehude: Cembalowerke.Glen Wilson, Cembalo. Naxos 8.557413
Die vollständige Kammermusik. Vol. 1: Sieben Sonaten op. 1; John Holloway, Violine; Jaap ter Linden, Gambe; Lars Ulrik Mortensen, Cembalo. Naxos 8.557248
Vol. 2: Sieben Sonaten op. 2; Interpreten wie oben. Naxos 8.557249
Vokalmusik Vol. 1: Kantaten BuxWV 32, 38, 76, 83, 84, 95, 97, 98, 105; Interpreten wie oben, außerdem Emma Kirkby, Sopran; Manfredo Kraemer, Violine. Naxos 8.557251
Am 9. Mai 2007 ist es dreihundert Jahre her, dass Dieterich (wie er selbst seinen Vornamen schrieb) Buxtehude etwa siebzigjährig starb; da wir sein Geburtsdatum nicht kennen, können wir nur den Jahrestag seines Todes begehen. Zwei Jahre vorher hatte der junge Bach noch seine berühmte Fußreise unternommen, um wochenlang seinem Orgelspiel zu lauschen; nicht ganz zufällig sind es die Orgelwerke, die seinen Namen im Gedächtnis der Nachwelt bewahrt haben, und so hat es an kompetenten bis großartigen Einspielungen dieser Werkgruppe kaum je gemangelt – gerade sind Harald Vogels gepriesene Aufnahmen für MD+G in einer opulent ausgestatteten Neuauflage herausgekommen. Aber hier soll es um weithin unbekannte Fassetten des dänisch-norddeutschen Meisters gehen, die jetzt zum Schnäppchenpreis zu haben sind. Da wären zunächst die – nicht besonders zahlreichen – Cembalowerke, von denen insbesondere „La Capricciosa“ Aufmerksamkeit beansprucht: 32 Variationen über die „Bergamasca“, die so offensichtliche Parallelen zu den Goldberg-Variationen aufweisen, dass sie Bach als Modell gedient haben müssen. Um diesen wegweisenden Zyklus gruppieren sich noch eine Reihe von Piècen in verschiedenen Genres, allerdings sämtlich von geringerem Anspruch und Umfang als ähnlich angelegte Werke Bachs. Glen Wilsons Neueinspielung auf einem leider nicht näher bezeichneten Instrument zeigt uns Buxtehude als Bindeglied zwischen Froberger und Bach.
Im Bereich der Kammermusik hat uns Buxtehude als seine Opera 1 und 2 zwei gedruckte Sammlungen von je sieben Triosonaten hinterlassen, daneben noch eine Handvoll handschriftlich überlieferter Sonaten, die Gegenstand einer projektierten dritten Naxos-CD sein werden. Die vierzehn „offiziellen“ Trios für Geige, Gambe und Cembalo sind von ihrer Tonartenfolge her offensichtlich als Zyklus angelegt; die kurzweiligen Lesarten des insbesondere mit Biber-Großtaten hervorgetretenen John Holloway und seiner Continuo-Sekundanten, die noch bis vor kurzem als teure DaCapo-CDs kursierten, darf man getrost als Sternstunden frühbarocker lnstrumentalmusik apostrophieren.
Nur ein weiterer Geiger war erforderlich, um das begleitende Ensemble auf der letzten hier vorgestellten Platte zu komplettieren. 1996 pickte die schier unfehlbare Emma Kirkby aus den etwa 120 Kantaten Buxtehudes neun heraus, die mit nur einer (hohen) Singstimme auskommen. Der fast automatisch Bach assoziierende Begriff „Kantate“ ist bei Buxtehude ein wenig irreführend – Schützens „Geistliche Konzerte“ weisen uns viel eher den Weg zu den manches Mal nur wenige Minuten kurzen, überwiegend sparsam instrumentierten Sakralwerken in mehreren Sprachen, die Buxtehude eine Herzensangelegenheit gewesen sein müssen, da sie nicht zu seinen Lübecker Amtspflichten gehörten. Die englische Sopranistin hat mit der deutschen Sprache ebenso wenig Probleme wie mit den teils erheblichen gesangstechnischen Anforderungen dieser vielgestaltigen, durch ihre Affektgestaltung anrührenden Stücke, die zusätzlich von Lars Ulrik Mortensens diskretem, aber atmosphärisch essentiellem Orgelspiel profitieren. Diesen geistlichen Liedern und Arien, ob mit oder ohne konzertierende Geigen, würde man auch außerhalb des Jubiläumsjahres gerne einmal begegnen. Nun, vielleicht wirkt Ton Koopmans kürzlich begonnene Buxtehude-Gesamteinspielung ja diesbezüglich Wunder.