Reihe 9 (#24) – Landpartie

Noch komplexer wird die Situation, denkt man an jene wunderbaren Unternehmungen, die große Kunst abseits der Zentren auch in den ländlichen Bereich bringen. Angesichts der meist kleinen örtlichen Hallen, Säle und Aulen wird vielleicht so manch mondäner Dandy ein Lächeln auf den Lippen tragen. Doch dieses offenbart nur Unkenntnis der Anforderungen und Aufgaben. Tagtäglich wird mit dem Unmöglichen gearbeitet: Jede Inszenierung muss nach Maß, Zahl und Gewicht nicht nur ganz pragmatisch für alle Spielstätten passen, sondern auch rasch wieder ab- und aufgebaut sowie problemlos transportiert werden können. Für Bühnenbauer, Beleuchter und Disponenten eine Herkules-Aufgabe, steht ihnen doch selbst im Stammhaus oft keine geräumige Hinterbühne für Zwischenlagerungen zur Verfügung. Und überhaupt die Wege: Alle Sängerinnen und Sänger wie natürlich auch das Orchester gelangen nicht bequem mit S-Bahn oder Tram zum Spielort, sondern mit dem Reisebus.

So ergeht es auch dem 380 Mitarbeiter starken Ensemble des Schleswig-Holsteinischen Landestheaters, das im hohen Norden seine weiten Kreise zieht. Flensburg, Rendsburg, Schleswig, Melsdorf und Itzehoe heißen die Spielstätten, in denen Oper, Operette und Sinfoniekonzert geboten wird. Und das Publikum weiß die damit verbundenen Mühen zu schätzen – im kuscheligen Rendsburger Stadttheater wie in der Schleswiger Dauer-Ausweichspielstätte, der A. P. Møller Skolen der dänischsprachigen Minderheit: Architektonisch fraglos sehenswert, bringt sie für die Sinfoniekonzerte allerdings kaum zu bewältigende akustische Herausforderungen mit sich. Zu hören war an diesem nebligen Novemberabend jedenfalls ein bemerkenswertes Programm, u. a. mit Franz Schrekers Vorspiel zur Oper „Die Gezeichneten“ und der kleinteiligen, motivisch wie formal konsequent zyklisch geformten Sinfonie Nr. 1 op. 10 (1919) von Eduard Erdmann – der freilich mehr als Pianist denn als Komponist seine Platz in der Musikgeschichte gefunden hat und einst an der Flensburger Förde im kleinen Langballigau residierte. Den Erfolg von Generalmusikdirektor Peter Sommerer und seiner gut vorbereiteten Truppe indes mit purem Lokalpatriotismus zu begründen, wäre wahrlich zu kurz gegriffen.