Was bleibt, sind Tempo und Esprit für das betont genderfluide Ballett, für die wunderbar affektierte Hysterie von Jacob oder die demonstrativ überdehnten Schwulenklischees bei Albin. Zu einem Kabinettstück wird natürlich der Versuch, ihm einen Heterohabitus a la John Wayne beizubringen, damit er wenigstens als Onkel am Familientreffen teilnehmen kann. Adrian Becker läuft in jeder Albin-Facette zur Hochform auf. Am berührendsten ist er allerdings, wenn er spontan die leibliche Mutter Jean Michels spielt, weil die plötzlich abgesagt hat. Als Jacob den Braten anbrennen lässt und alle ins Restaurant zu Jaqueline umziehen, kommt es zum Eklat, als sich Albin bei einem Lied, das er zum Besten gibt, in der Euphorie die Perücke vom Kopf reisst und damit selbst den ganzen Schwindel auffliegen lässt. Am Ende retten die Schwulen den Reaktionär, vor der Bloßstellung in der Presse, indem sie ihn zum Teil ihrer Show machen. Eine Pointe, die mehr in die Rubrik „Privat geht vor Katastrophe“ gehört und der Stücklogik entspricht, als der Wirklichkeit in die Quere kommt.
Im Ganzen funktioniert der Käfig voller Narren immer noch. Schon, weil die Musik zündet und mitreist. Dafür sorgen Peter Schedding, das Staatsorchester Kassel und das fast völlig aus Gästen bestehende Ensemble. Ob wirklich die im Käfig die Narren sind, oder die anderen, das ist eine Frage, die man kostenlos mit nach Hause nehmen kann.
