La clemenza di Petrenko: Mozarts „Titus“ entfaltet an der Bayerischen Staatsoper vor allem instrumentale Finesse
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Das Kapitol ist abgebrannt. Noch regnet Asche auf die verkohlten Gebäudeskelette, nicht einmal das Orchester hat sich zurückgewagt. So muss Annio selbst in die Cembalotasten greifen, um den zweiten Akt in Gang zu bringen...